{"id":90419,"date":"2025-04-04T18:14:22","date_gmt":"2025-04-04T16:14:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/?post_type=article&p=90419"},"modified":"2026-09-16T19:16:13","modified_gmt":"2026-09-16T17:16:13","slug":"les-veus-humanes-la-passio-segons-sant-joan-de-johann-sebastian-bach","status":"publish","type":"article","link":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/es\/dialogal\/article\/les-veus-humanes-la-passio-segons-sant-joan-de-johann-sebastian-bach\/","title":{"rendered":"Les veus humanes: \u00abla Passi\u00f3 segons sant Joan\u00bb de Johann Sebastian Bach"},"content":{"rendered":"\n

Durant el barroc, a mesura que el teatre anava situant-se en un lloc prominent en el m\u00f3n cultural, en general, i musical, en particular, van anant destil\u00b7lant-se i caracteritzant-se, gaireb\u00e9 a manera de diccionari biling\u00fce paraula-m\u00fasica, totes aquelles emocions i passions que els compositors volien plasmar en les seves partitures: del dolor a l\u2019alegria, de la tristesa a l\u2019apassionament, de l\u2019odi al desig, de la guerra a la pau, de la calma a la tempesta.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tant all\u00f2 que es deia sobre l\u2019escenari com all\u00f2 que s\u2019hi cantava (o all\u00f2 que s\u2019hi escoltava per sota) havia d\u2019anar a l\u2019una per tal d\u2019arribar a transmetre\u2019s als espectadors, i que aquests, aix\u00ed, experimentessin aquest anar amunt i avall de sentiments i se sentissin, tant com fos possible, protagonistes. La dita teoria dels afectes<\/em> (que no deixa de ser un nom general per tal de conglomerar tot un seguit de tractats i estudis que es feren en aquells temps sobre el tema; un tema sobre el qual ja s\u2019anava donant voltes des de l\u2019antiguitat cl\u00e0ssica, cal dir) enumerava, descrivia i exemplificava tot aquest seguit d\u2019emocions i de passions (d\u2019humors, d\u2019afectes) que els compositors anirien col\u00b7locant en les seves partitures per tal d\u2019aconseguir els canvis expressius m\u00e9s efectius i amb un punt tan alt de contrast entre ells que fos possible anar de l\u2019un a l\u2019altre en el m\u00ednim temps possible i de la manera m\u00e9s trasbalsadora possible: si la joia i l\u2019apassionament s\u00f3n una expansi\u00f3 de l\u2019\u00e0nim, cal escriure intervals ben oberts i les din\u00e0miques m\u00e9s fortes; si la tristesa i el dolor s\u00f3n, al contrari, un moviment de constricci\u00f3, el que cal escriure s\u00f3n subtils descensos crom\u00e0tics i tenses disson\u00e0ncies; si l\u2019arrog\u00e0ncia i la r\u00e0bia bel\u00b7licosa ens mouen en violentes batzegades, notes repetides en ritmes r\u00e0pids i bruscos trencaments.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Tamb\u00e9, tot aquest anar cap a remoure\u2019ns per dins i per fora segu\u00ed posant en tensi\u00f3 la l\u00ednia, a aquestes altures ja fin\u00edssima, entre el sagrat i el prof\u00e0; all\u00f2 que els compositors feien per al teatre i el que feien per a l\u2019Esgl\u00e9sia. La m\u00fasica sacra ja no servia per elevar-se, meravellats, en un abstracte i ang\u00e8lic infinit sense cad\u00e8ncies, sin\u00f3 per viure i sentir en la pr\u00f2pia carn, ben articulats i ben directes, el sofriment del Crist, la dol\u00e7or de la Mare de D\u00e9u, la pot\u00e8ncia divina a voltes magn\u00e0nima i d\u2019altres terrible\u2026 Les passions humanes, siguin quins siguin els protagonistes (d\u00e9us, mites, herois, pastors\u2026), s\u00f3n sempre compartides i s\u00f3n sempre les mateixes. El flux entre la m\u00fasica per a l\u2019escenari i la m\u00fasica per al temple es feu continu, tal com, a poc a poc, es faria continu entre aquestes m\u00fasiques (lligades \u00edntimament i intr\u00ednsecament al text, a la paraula) i la m\u00fasica purament instrumental: les \u00f2peres i simfonies de Mozart; les can\u00e7ons, els quartets i les sonates de Schubert; les can\u00e7ons sense paraules de Mendelssohn; les misses i les simfonies de Bruckner; les can\u00e7ons i les simfonies de Mahler\u2026 <\/p>\n\n\n\n

I Bach, esclar. Johann Sebastian Bach (Eisenach, 1685 – Leipzig, 1750) \u00e9s un compositor que es t\u00e9 sovint com a culminaci\u00f3 del pensament abstracte i de la realitzaci\u00f3 matem\u00e0tica, estrictament num\u00e8rica i fredament formal; com alg\u00fa que ves a saber en quina mena de tr\u00e0nsit extracorporal escrivia una m\u00fasica perfecta, com vinguda de m\u00e9s enll\u00e0, meravellosament inhumana. I potser s\u00ed, per\u00f2 no nom\u00e9s. L\u2019obra de Bach tamb\u00e9 \u00e9s un perfecte exemple de bon ofici en el saber fer \u00fas dels afectes; de bon ofici en el saber atrapar all\u00f2 de m\u00e9s hum\u00e0 que hi ha en nosaltres per tal de remenar-ho a plaer. I, si b\u00e9 no es dedic\u00e0 a l\u2019\u00f2pera, s\u00ed que va deixar anar torrentades d\u2019emocions sonores diverses per sobre de m\u00faltiples cantates, motets, misses i de les dues passions (la forma, no els sentiments) que en conservem. Parlar de Bach i de \u00abpassi\u00f3\u00bb, i no nom\u00e9s en els nostres dies, \u00e9s fer-ho de la monumental obra dedicada a l\u2019Evangeli segons sant Mateu<\/em>, una composici\u00f3 de dimensions colossals que s\u2019erigeix com la m\u00e9s important aportaci\u00f3 al repertori sacre, fent parella amb la Missa en si menor<\/em> del mestre d\u2019Eisenach. Als nostres ulls, l\u2019altra, la Passi\u00f3 segons sant Joan<\/em>, hi apareix m\u00e9s modesta, amb menys pretensions. I \u00e9s cert, en part, ja que, si b\u00e9 \u00e9s m\u00e9s curta i redu\u00efda, tamb\u00e9 \u00e9s m\u00e9s concentrada, m\u00e9s homog\u00e8nia, i per aix\u00f2 mateix tamb\u00e9, potser, m\u00e9s radical. <\/p>\n\n\n\n

\n

BACH VA REBRE L’ENC\u00c0RREC DE NO DEIXAR-SE ANAR EN EL JOC DRAM\u00c0TIC NI EN LES MODES POC DEVOTES QUE VESSAVEN EN ELS TEATRES D’\u00d2PERA, I D’ESCRIURE UNA PE\u00c7A M\u00c9S SEVERA I LIT\u00daRGICA QUE NO S’APART\u00c9S DEL TEXT DE L’EVANGELI<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

La Passio secundum Johannem<\/em> fou escrita durant el primer any en qu\u00e8 Bach exerc\u00ed les funcions de kantor<\/em> a Sant Tom\u00e0s de Leipzig, i entre els seus mateixos murs hi son\u00e0 per primer cop el 7 d\u2019abril del 1724, Divendres Sant. La tradici\u00f3 de les \u00abpassions\u00bb posades en m\u00fasica ja feia uns anys que estava en voga. Gaireb\u00e9 una d\u00e8cada abans, a Frankfurt, Telemann havia fet fortuna, literalment i figuradament (amb un \u00e8xit de cr\u00edtica, p\u00fablic i caixa), amb una Passi\u00f3<\/em> d\u2019efervescent i vibrant pulsi\u00f3 teatral sobre un llibret lliure i oper\u00edstic de Brockes. Per a Bach, per\u00f2, l\u2019enc\u00e0rrec fou justament el d\u2019evitar deixar-se anar massa en el joc dram\u00e0tic i les modes poc devotes, i encara menys castes, que vessaven en els teatres d\u2019\u00f2pera i cenyir-se a escriure quelcom de m\u00e9s sever i lit\u00fargic sense apartar-se, en la mesura que pogu\u00e9s, del text de l\u2019Evangeli. El compositor hagu\u00e9 de navegar, doncs, entre aquests condicionants restrictius i no deixar perdre cap dels valuosos recursos que la m\u00fasica esc\u00e8nica li servia per tal de dotar l\u2019obra de riquesa expressiva.  <\/p>\n\n\n\n

Seguint la narraci\u00f3 de l\u2019evangelista (una veu de tenor, com era costum), Bach va teixint un entramat d\u2019estructures que li serveixen tant per entrar a meditar sobre les pr\u00f2pies accions i episodis que s\u2019hi expliquen com per a la preg\u00e0ria contemplativa, i tamb\u00e9, en contrast, les escenes m\u00e9s din\u00e0miques. Des de bon comen\u00e7ament, s\u2019estableix en l\u2019obra un di\u00e0leg entre l\u2019individu i la comunitat, entre els personatges principals i les masses. Tots plegats, solistes i cor (i poble, en aquells temps i latituds), hi juguen un rol important i concret. Per als primers, Bach fa \u00fas de formes amb regust oper\u00edstic (\u00e0ries, airosos, recitatius\u2026). Per als segons, el compositor reserva la m\u00e9s estricta textura homof\u00f2nica (els corals a quatre veus caracter\u00edstics de la tradici\u00f3 luterana) i la m\u00e9s exaltada polifonia (contrapunts, fugues i fugats). <\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n


El to tr\u00e0gic ens abra\u00e7a ja des de bon comen\u00e7ament. Un moviment continu i ondulant de les cordes avan\u00e7a implacable mentre a sobre hi dialoguen, sorgint de disson\u00e0ncies angoixants, dues veus de flautes i obo\u00e8s. Aquests compassos inicials ja contenen tot el que s\u2019esdevindr\u00e0; s\u00f3n el germen de l\u2019obra, com ho \u00e9s el plany\u00edvol contrapunt que obre la Passi\u00f3 segons sant Mateu<\/em> (\u00abAy, qu\u00e9 dolor, qu\u00e9 dolor\u2026\u00bb, va escriure, abans, Joan Cererols sobre les mateixes notes i les quatre mateixes veus). Sobre aquest arremolinat llit, de sobte, el cor hi entona, punyent, les primeres paraules: \u00abHerr, Herr\u2026\u00bb (\u2018Senyor, Senyor\u2026\u2019). Som davant d\u2019una creu sonora: l\u2019horitzontalitat m\u00f2rbidament agitada de l\u2019orquestra que va inexorablement endavant, i la verticalitat tallant del cor que s\u2019enlaira i s\u2019enfonsa a la vegada, cap al cel i cap a l\u2019arrel. La visi\u00f3 \u00e9s majest\u00e0tica i dolorosa: la complanta d\u2019un gemegador Crist crucificat (Van der Weyden, Gr\u00fcnewald o Van Eyck encara hi ressonen). I ara s\u00ed; s\u2019inicia la narraci\u00f3. Tot fent \u00fas de diversos recursos estructurals i sem\u00e0ntics, Bach hi desplega i eixampla l\u2019acci\u00f3: les l\u00ednies entrella\u00e7ades dels obo\u00e8s en l\u2019\u00e0ria per a contralt \u00abVon den Stricken meiner S\u00fcnden\u00bb (\u2018Per deslliurar-me dels lla\u00e7os del pecat\u2019) a imatge dels perillosos lla\u00e7os que ens sotmeten al pecat que el text anomena; la sonoritat bondadosa i innocent que transmeten les dues flautes a l\u2019un\u00edson (amb un so resultant on vibren estranyament, entrexocant-se, els harm\u00f2nics de cada instrument), en una l\u00ednia cont\u00ednua, infinita, en l\u2019\u00e0ria per a soprano \u00abIch folge dir gleichfalls mit freudigen Schritten\u00bb (\u2018Jo tamb\u00e9 us segueixo amb passos de joia\u2019); la darrera \u00e0ria de la primera part, \u00abAch, mein Sinn\u00bb (\u2018Ai, \u00e0nima meva\u2019), per a tenor, on, en el m\u00e9s pur estil puntejat franc\u00e8s, Bach demana expressament de fer-hi sonar tots els instruments a la vegada per tal d\u2019incrementar-ne la pot\u00e8ncia i l\u2019apassionament, per\u00f2, tamb\u00e9, d\u2019obrir el camp sonor: \u00ab\u00bfM\u2019he de quedar aqu\u00ed, o m\u00e9s m\u2019estimar\u00e9 deixar enrere muntanyes i turons?\u00bb\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n

\n

la Passi\u00f3<\/em> acaba amb un coral, sense m\u00e9s acci\u00f3 que la interior conducci\u00f3 de les veus, com si volgu\u00e9s retornar-nos, despr\u00e9s d\u2019un ric banquet d\u2019aliment espiritual, al banc de l\u2019esgl\u00e9sia, a la realitat<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\u00c9s en la segona part de l\u2019obra on tot el dinamisme dram\u00e0tic esclata i troba el seu zenit, i on m\u00e9s clar i abundant apareix el di\u00e0leg gaireb\u00e9 realista entre els personatges (entre Jes\u00fas i Pilat, sobretot) i la multitud, la turba. Uns i altres exhorten, comenten, es lamenten, a un ritme vertigin\u00f3s, cinematogr\u00e0fic. Just al bell mig de la Passi\u00f3 hi trobem l\u2019\u00e0ria m\u00e9s llarga i m\u00e9s densa: \u00abErw\u00e4ge, wie sein blutgef\u00e4rbter R\u00fccken\u00bb (\u2018Mira, el seu tors sagnant\u2019), per a tenor. Una evocaci\u00f3 de l\u2019arc de Sant Mart\u00ed, s\u00edmbol de l\u2019alian\u00e7a entre D\u00e9u i No\u00e8 despr\u00e9s de la devastaci\u00f3 exemplificadora del diluvi, i que s\u2019il\u00b7lustra a partir de la visi\u00f3 a la vegada esgarrifosa i corprenedora de la sang i l\u2019aigua que cobreixen l\u2019esquena esgarrinxada del Crist. Un cop de geni on es fa bell all\u00f2 m\u00e9s terrible, i que troba la sensualitat (l\u2019\u00e0ria demana la inusual instrumentaci\u00f3 de dues viole d\u2019amore<\/em>) en la ferida i el dolor. I segueix l\u2019arravatament: en l\u2019\u00e0ria per a baix \u00abEilt, ihr angefochtnen Seelen\u00bb (\u2018De pressa, \u00e0nimes atribolades\u2019), el cor es juxtaposa al solista clamant uns anhelants i estripats \u00abWohin? Wohin?\u00bb (\u2018Cap a on? Cap a on?\u2019) i en la vision\u00e0ria \u00e0ria per a contralt \u00abEs ist vollbracht!\u00bb (\u2018Tot s\u2019ha acomplert!\u2019), on es contraposa el m\u00f3n, ja en \u00e8poca de Bach una mica passat de moda, llangor\u00f3s i afrancesat del cant amb acompanyament de viola da gamba <\/em>(\u00abA la nit del dolor ja li arriben les darreres hores\u00bb), i, al centre, com un presagi, un episodi turment\u00f3s (\u00abL\u2019heroi de Jud\u00e0 ven\u00e7 amb el seu poder i conclou la lluita\u00bb) que ja anticipa l\u2019estil Sturm und Drang que tant i tan b\u00e9 conrear\u00e0 la generaci\u00f3 dels seus fills i que, passant pel classicisme, obrir\u00e0 les portes als rom\u00e0ntics del segle XIX.  <\/p>\n\n\n\n

Llavors tot comen\u00e7a a descendir a poc a poc fins al final en un to cada vegada m\u00e9s eleg\u00edac. Tot s\u2019hi exposa delicadament, sense grandiloq\u00fc\u00e8ncia ni sentimentalisme ni focs d\u2019artifici ni cops de teatre. Hi regna aquella bell\u00edssima pulsi\u00f3 po\u00e8tica que sobrevola, miraculosa, el text original de l\u2019Evangeli de sant Joan. I aix\u00ed, la Passi\u00f3<\/em> acaba amb un coral, sense m\u00e9s acci\u00f3 que la interior conducci\u00f3 de les veus, com si volgu\u00e9s retornar-nos, despr\u00e9s d\u2019un ric banquet d\u2019aliment espiritual, al banc de l\u2019esgl\u00e9sia, a la realitat. L\u2019al\u00e8 de la Paraula, feta una musical brisa suau, ens ha travessat.  <\/p>\n\n\n\n

ESCOLTA LES PECES RESSENYADES A LA LLISTA DE DIALOGAL <\/em>DE SPOTIFY<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

____________<\/p>\n\n\n\n

Foto de portada<\/strong>: Johann Sebastian Bach, Elias Gottlob Haussmann, c. 1748 | Font<\/strong>: Wikimedia Commons<\/p>\n","protected":false},"featured_media":90426,"template":"","tags":[314,291],"seccio":[287],"class_list":["post-90419","article","type-article","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","tag-314","tag-el-concert-del-sagrat","seccio-el-concert-del-sagrat"],"acf":[],"yoast_head":"\nLes veus humanes: \u00abla Passi\u00f3 segons sant Joan\u00bb de Johann Sebastian Bach - Fragmenta Editorial<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Durant el barroc, a mesura que el teatre anava situant-se en un lloc prominent en el m\u00f3n cultural, en general, i musical, en particular, van anant destil\u00b7lant-se i caracteritzant-se, gaireb\u00e9 a manera de diccionari biling\u00fce paraula-m\u00fasica, totes aquelles emocions i passions que els compositors volien plasmar en les seves partitures: del dolor a l\u2019alegria, de la tristesa a l\u2019apassionament, de l\u2019odi al desig, de la guerra a la pau, de la calma a la tempesta.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.fragmenta.cat\/dialogal\/article\/les-veus-humanes-la-passio-segons-sant-joan-de-johann-sebastian-bach\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Les veus humanes: \u00abla Passi\u00f3 segons sant Joan\u00bb de Johann Sebastian Bach - Fragmenta Editorial\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Durant el barroc, a mesura que el teatre anava situant-se en un lloc prominent en el m\u00f3n cultural, en general, i musical, en particular, van anant destil\u00b7lant-se i caracteritzant-se, gaireb\u00e9 a manera de diccionari biling\u00fce paraula-m\u00fasica, totes aquelles emocions i passions que els compositors volien plasmar en les seves partitures: del dolor a l\u2019alegria, de la tristesa a l\u2019apassionament, de l\u2019odi al desig, de la guerra a la pau, de la calma a la tempesta.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.fragmenta.cat\/dialogal\/article\/les-veus-humanes-la-passio-segons-sant-joan-de-johann-sebastian-bach\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Fragmenta Editorial\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/es-es.facebook.com\/FragmentaEditorial\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2026-09-16T17:16:13+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"http:\/\/www.fragmenta.cat\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Bach-e1789578868108.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"441\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"306\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@FragmentaEd\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"11 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.fragmenta.cat\\\/dialogal\\\/article\\\/les-veus-humanes-la-passio-segons-sant-joan-de-johann-sebastian-bach\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.fragmenta.cat\\\/dialogal\\\/article\\\/les-veus-humanes-la-passio-segons-sant-joan-de-johann-sebastian-bach\\\/\",\"name\":\"Les veus humanes: \u00abla Passi\u00f3 segons sant Joan\u00bb de Johann Sebastian Bach - Fragmenta Editorial\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.fragmenta.cat\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.fragmenta.cat\\\/dialogal\\\/article\\\/les-veus-humanes-la-passio-segons-sant-joan-de-johann-sebastian-bach\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.fragmenta.cat\\\/dialogal\\\/article\\\/les-veus-humanes-la-passio-segons-sant-joan-de-johann-sebastian-bach\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/www.fragmenta.cat\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/04\\\/Bach-e1789578868108.jpg\",\"datePublished\":\"2025-04-04T16:14:22+00:00\",\"dateModified\":\"2026-09-16T17:16:13+00:00\",\"description\":\"Durant el barroc, a mesura que el teatre anava situant-se en un lloc prominent en el m\u00f3n cultural, en general, i musical, en particular, van anant destil\u00b7lant-se i caracteritzant-se, gaireb\u00e9 a manera de diccionari biling\u00fce paraula-m\u00fasica, totes aquelles emocions i passions que els compositors volien plasmar en les seves partitures: del dolor a l\u2019alegria, de la tristesa a l\u2019apassionament, de l\u2019odi al desig, de la guerra a la pau, de la calma a la tempesta.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.fragmenta.cat\\\/dialogal\\\/article\\\/les-veus-humanes-la-passio-segons-sant-joan-de-johann-sebastian-bach\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"es\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/www.fragmenta.cat\\\/dialogal\\\/article\\\/les-veus-humanes-la-passio-segons-sant-joan-de-johann-sebastian-bach\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.fragmenta.cat\\\/dialogal\\\/article\\\/les-veus-humanes-la-passio-segons-sant-joan-de-johann-sebastian-bach\\\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.fragmenta.cat\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/04\\\/Bach-e1789578868108.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/www.fragmenta.cat\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2025\\\/04\\\/Bach-e1789578868108.jpg\",\"width\":441,\"height\":306,\"caption\":\"Font: Wikimedia Commons\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.fragmenta.cat\\\/dialogal\\\/article\\\/les-veus-humanes-la-passio-segons-sant-joan-de-johann-sebastian-bach\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Articles\",\"item\":\"https:\\\/\\\/www.fragmenta.cat\\\/article\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Les veus humanes: \u00abla Passi\u00f3 segons sant Joan\u00bb de Johann Sebastian Bach\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.fragmenta.cat\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.fragmenta.cat\\\/\",\"name\":\"Fragmenta Editorial\",\"description\":\"Per unes humanitats amb \u00e0nima i una conversa p\u00fablica de qualitat\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.fragmenta.cat\\\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/www.fragmenta.cat\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"es\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.fragmenta.cat\\\/#organization\",\"name\":\"Fragmenta Editorial\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.fragmenta.cat\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.fragmenta.cat\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.fragmenta.cat\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2022\\\/11\\\/descarga-1.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/www.fragmenta.cat\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2022\\\/11\\\/descarga-1.png\",\"width\":224,\"height\":224,\"caption\":\"Fragmenta Editorial\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.fragmenta.cat\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"},\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/es-es.facebook.com\\\/FragmentaEditorial\",\"https:\\\/\\\/x.com\\\/FragmentaEd\"]}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Les veus humanes: \u00abla Passi\u00f3 segons sant Joan\u00bb de Johann Sebastian Bach - Fragmenta Editorial","description":"Durant el barroc, a mesura que el teatre anava situant-se en un lloc prominent en el m\u00f3n cultural, en general, i musical, en particular, van anant destil\u00b7lant-se i caracteritzant-se, gaireb\u00e9 a manera de diccionari biling\u00fce paraula-m\u00fasica, totes aquelles emocions i passions que els compositors volien plasmar en les seves partitures: del dolor a l\u2019alegria, de la tristesa a l\u2019apassionament, de l\u2019odi al desig, de la guerra a la pau, de la calma a la tempesta.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/dialogal\/article\/les-veus-humanes-la-passio-segons-sant-joan-de-johann-sebastian-bach\/","og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"Les veus humanes: \u00abla Passi\u00f3 segons sant Joan\u00bb de Johann Sebastian Bach - Fragmenta Editorial","og_description":"Durant el barroc, a mesura que el teatre anava situant-se en un lloc prominent en el m\u00f3n cultural, en general, i musical, en particular, van anant destil\u00b7lant-se i caracteritzant-se, gaireb\u00e9 a manera de diccionari biling\u00fce paraula-m\u00fasica, totes aquelles emocions i passions que els compositors volien plasmar en les seves partitures: del dolor a l\u2019alegria, de la tristesa a l\u2019apassionament, de l\u2019odi al desig, de la guerra a la pau, de la calma a la tempesta.","og_url":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/dialogal\/article\/les-veus-humanes-la-passio-segons-sant-joan-de-johann-sebastian-bach\/","og_site_name":"Fragmenta Editorial","article_publisher":"https:\/\/es-es.facebook.com\/FragmentaEditorial","article_modified_time":"2026-09-16T17:16:13+00:00","og_image":[{"width":441,"height":306,"url":"http:\/\/www.fragmenta.cat\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Bach-e1789578868108.jpg","type":"image\/jpeg"}],"twitter_card":"summary_large_image","twitter_site":"@FragmentaEd","twitter_misc":{"Tiempo de lectura":"11 minutos"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/dialogal\/article\/les-veus-humanes-la-passio-segons-sant-joan-de-johann-sebastian-bach\/","url":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/dialogal\/article\/les-veus-humanes-la-passio-segons-sant-joan-de-johann-sebastian-bach\/","name":"Les veus humanes: \u00abla Passi\u00f3 segons sant Joan\u00bb de Johann Sebastian Bach - Fragmenta Editorial","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/dialogal\/article\/les-veus-humanes-la-passio-segons-sant-joan-de-johann-sebastian-bach\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/dialogal\/article\/les-veus-humanes-la-passio-segons-sant-joan-de-johann-sebastian-bach\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Bach-e1789578868108.jpg","datePublished":"2025-04-04T16:14:22+00:00","dateModified":"2026-09-16T17:16:13+00:00","description":"Durant el barroc, a mesura que el teatre anava situant-se en un lloc prominent en el m\u00f3n cultural, en general, i musical, en particular, van anant destil\u00b7lant-se i caracteritzant-se, gaireb\u00e9 a manera de diccionari biling\u00fce paraula-m\u00fasica, totes aquelles emocions i passions que els compositors volien plasmar en les seves partitures: del dolor a l\u2019alegria, de la tristesa a l\u2019apassionament, de l\u2019odi al desig, de la guerra a la pau, de la calma a la tempesta.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/dialogal\/article\/les-veus-humanes-la-passio-segons-sant-joan-de-johann-sebastian-bach\/#breadcrumb"},"inLanguage":"es","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/www.fragmenta.cat\/dialogal\/article\/les-veus-humanes-la-passio-segons-sant-joan-de-johann-sebastian-bach\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/dialogal\/article\/les-veus-humanes-la-passio-segons-sant-joan-de-johann-sebastian-bach\/#primaryimage","url":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Bach-e1789578868108.jpg","contentUrl":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Bach-e1789578868108.jpg","width":441,"height":306,"caption":"Font: Wikimedia Commons"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/dialogal\/article\/les-veus-humanes-la-passio-segons-sant-joan-de-johann-sebastian-bach\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Articles","item":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/article\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Les veus humanes: \u00abla Passi\u00f3 segons sant Joan\u00bb de Johann Sebastian Bach"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/#website","url":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/","name":"Fragmenta Editorial","description":"Per unes humanitats amb \u00e0nima i una conversa p\u00fablica de qualitat","publisher":{"@id":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"es"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/#organization","name":"Fragmenta Editorial","url":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/descarga-1.png","contentUrl":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/descarga-1.png","width":224,"height":224,"caption":"Fragmenta Editorial"},"image":{"@id":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/#\/schema\/logo\/image\/"},"sameAs":["https:\/\/es-es.facebook.com\/FragmentaEditorial","https:\/\/x.com\/FragmentaEd"]}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/article\/90419","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/article"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/article"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/90426"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=90419"}],"wp:term":[{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=90419"},{"taxonomy":"seccio","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.fragmenta.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/seccio?post=90419"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}